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Pendant cette période, le peintre dessine beaucoup de grands formats. Aublet lui vient encore en aide lorsque le jeune peintre ne peut gagner sa vie avec sa peinture, lui fournissant de petits travaux de décoration. Mais la critique, sans doute influencée par le préjugé selon lequel l'art abstrait est un art dégénéré, fait preuve d'indifférence, voire de mépris. 247 Françoise de Staël 1997,. . L'année suivante, grâce au père Laval, le peintre est exposé dans le couvent des dominicains du Saulchoir, à Étiolles, en compagnie de Braque, Henry Laurens et Lanskoy. Peinture tendue, nerveuse, toujours sur le fil du rasoir, à l'image des dernières toiles de Vincent van Gogh qu'il rejoint dans le suicide. . L'arrière-pays niçois, assez peu agricole, a le plus grand mal à nourrir sa population. . » À la fin de l'année, Staël, qui ne vit que grâce à l'aide d'amis, cherche un marchand pour défendre son œuvre. Staël s'écarte de l'abstraction pour former des figures identifiables : deux traits donnent à l'intervention du peintre une signification élevée. Nicolas de Staël, un automne, un hiver, catalogue de l'exposition du musée Picasso à Antibes,.

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Il était également présent dans l'exposition collective du Indianapolis Museum of Art, Indianapolis, Indiana (20th century painting and sculpture), au San Francisco Museum of Modern Art (Arts in the 20th century), à l'Everson Museum of Art, Syracuse (New York) (Contemporary painting), à la Brandeis University. 99 Françoise de Staël,. . Un sac de farine nous donnait des crêpes à l'eau. » C'est elle qu'il campe de mémoire dans Jeanne (nu debout) (146 97 cm 1953, tableau postdaté et intitulé en 1954, Nu Jeanne (nu debout) 119, une silhouette vaporeuse, émergeant d'une brume de couleurs tendres. Les Indes galantes (Staël II), 1953, huile sur toile, cm, collection particulière 152. Selon Anne de Staël, on ne sait pas si la composition est dans son aplat, ou bien dans le trait qui limite, ou bien si composer revient à exprimer une chose unique. Lors de la rétrospective de 2010 à la Fondation Gianadda Dagen écrit : « On dirait que de Staël cherche à fondre en une synthèse personnelle ce qu'il a appris du postimpressionnisme, des nabis, des fauves et de Kandinsky d'une part et, de l'autre, certaines habitudes plus. Ce en quoi il se trompe. Staël utilise toutes les techniques, tous les matériaux : gouache, encre de Chine, huile, toile, papier. Mais c'est finalement la galerie Louis Carré qui signe un contrat avec le peintre.

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